尽管电视新闻以及专题片好像都是借助镜头去进行记录，然而其背后的创作那些逻辑却全然不一样，明白这些不同之处是拍好专题片非常重要的要点。

真实性的不同尺度

新闻节目所要追求的是那种达到绝对程度的真实，它有着这样的要求，即要针对事件去开展原生态的记录工作，并且是严禁出现任何形式的摆拍行为以及组织安排情况的。就比如说在报道一场火灾的时候，记者务必要去捕捉现场实实在在的救火进程，而绝对不能够要求消防员去重复某一个动作。像这样的真实所着重强调的乃是时空方面的同步性，也就是事件发生的那一刻与镜头进行记录的那一刻必须得保持一致。

专题片于真实性方面更富弹性，准许为清晰表述作出合理场面调度。比如说去拍摄某科学实验进程，或许因设备缘故首次拍摄效果欠佳，创作者能够安排研究者再度演示一回。这可不是编造事实，而是对已发生状况的视觉化重现，关键在于事实自身真实，并非记录流程不可予以干涉。

内容焦点的差异

将新闻节目聚焦的目标设定为“正在发生”亦或是“刚刚发生”的单独事例，力求达成简洁明快这种状态的告知行为体现。比如说针对城市地铁新线路开通这一情况进行报道，一般会在两三分钟的时段之内，把时间、地理位置、服务相关信息等关键要点予以说明叙述，其包含的目的是能够快速地去传递消息内容，以此来满足公众内心已经存在的知情方面的需求。

首先，专题片着重于挖掘事件的深度以及广度，它并不满足于仅仅告知“是什么”这些内容，而是更要去探讨“为什么”以及“意味着什么”这些方面蕴含的意义。其次，同样是面对地铁开通这种情况，专题片有可能会花费十几分钟的时间来追溯其长达十年的规划历史，去展现建设过程当中所遭遇的种种难关，还要访谈工程师以及市民，进而揭示地铁开通这件事对于城市发展所产生的长远影响，以此赋予该事件更加丰富多样的意义层次。

结构安排的逻辑

新闻节目运用稳固的“倒金字塔”结构，将最为重要的信息，像是事件的结果、核心的数据放置在最起始的位置。举例而言，在突发事故的报道当中，导语会首先呈现伤亡信息以及地点，随后再补充其所有的细节。这样的结构向观众保证了，就算仅仅观看开头部分，也能够获取最为关键且重要的事实。

关于专题片的结构，灵活多变，全然效劳于主题之表达。它能够依照时间顺序，进行平铺直叙，也能够运用倒叙，来设置悬念，还能够借助多线索交叉，实施推进。在对一个扶贫人物专题进行拍摄时，能够从他当下所取得的成就起始，逆向回溯至艰苦的起点，也能够把其个人奋斗这条线与政策推进这条线，交织在一起进行叙述，以此增强故事性以及思考空间。

时效与篇幅的权衡

新闻的那条生命是处于时效性这一方面的，它有着在准确这个前提之下争分夺秒如此的要求。对于重大突发事件而言，电视台常常使用滚动字幕、插播这一快讯的方式，在仅仅几分钟之时节内将核心信息传递给观众。新闻的篇幅同样遭遇严格限制情况，平日里的消息大多是处于1到3分钟这个间隔范围之间的。

专题片全然不受此限制，它从进行策划开始，一直到最终成片，或许会耗费数月，甚至有可能需要数年时间，它所追求的是那种能够经受住时间检验的深度。其时长篇幅也是依据题材的具体需要来确定的，短的话可能仅有十来分钟，长的话则能够制作成系列纪录片。它凭借着充足的时间容量，去构建起丰满的叙事以及立体的观点。

表现手法的丰富性

相对克制的新闻节目的表现手法，主要是以现场画面、同期声以及记者旁白为主。这种表现手法重在客观呈现，其镜头语言通常较为平实，会避免进行强烈的艺术化处理，以此来确保报道所具有的庄重与可信度。

专题片会充分调动各类视听手段，其中包括运用情景再现，还有动画演示，以及历史资料整合，而且会精心设计镜头运动，包括光影色调，此外还有背景音乐，在讲述历史故事之时，能凭借演员表演以及特效，把没法拍摄的过去予以可视化呈现，以此增强感染力。

主观介入的程度

新闻节目对主观色彩有着严格的限制，记者应当避免去进行直接评论，观点主要是通过对事实的选择以及编排从而间接进行体现的。当报道一个存在争议的事件时，记者要平衡地去呈现多方的说法，而并非直接断定谁对谁错。

专题片会明确地对创作者的视角以及思考予以鼓励，它能够于叙事当中穿插解说词去进行评述，或者借助采访对象的选取、结构的安排来鲜明地表达立场，对于一部环保专题片而言，创作者能够凭借强烈对比的镜头以及具有倾向性的解说，明确地传达保护生态的倡议 。

是在你观看纪录片或者留意深度报道之际，更注重那客观冷静的纪录，还是创作者所具备的鲜明有力的观点的表达呢？欢迎于评论区去分享你的看法，要是感觉本文含有帮助，请点赞予以支持。